第五十七章 初次錯過

夢心之坐在宗極的肩膀上，看著《蒙娜麗莎》發呆。

她有些無法相信，麗莎夫人竟然是被框在那麼小的一幅畫裡面的。

這幅畫，看起來最多也就她平時用來畫畫的紙三張加起來那麼大。

和夢境裡的大場面，簡直毫無關聯。

夢心之準備把隨身攜帶的【極光之源】拿出來，好好對比一番，是不是真的不比她的“作品”大多少。

可惜，這個想法還沒來得及付諸實踐，宗極就被催著不要在《蒙娜麗莎》前面停留太久。

夢心之個子小，只能坐在爸爸的肩膀上才能看到。

但這樣也阻擋了其他人的觀看視線。

當然比【觀看視線】更加重要的，是【拍照路徑】。

畢竟，那是個自拍杆還沒有開始流行的年代。

誰不想親手拍一張【到此一遊】的照片？

身高不夠又沒有搶到前排的，只能遠遠地舉著手機拍一張。

在門口聽爸爸說，盧浮宮住過五十多位國王和王后，夢心之覺得這個才是對的。

麗莎夫人應該生活在宮殿一樣的地方。

唱著婉轉動聽的歌。

歌聲嘹亮，響徹四方。

還有達·芬奇的天籟和音。

兩相烘托，自帶音樂廳的效果。

坦白說，夢心之對真實的《蒙娜麗莎》是有些失望的。

連拍照的慾望都沒有。

宮殿確實是宮殿。

麗莎夫人的“生活空間”也實在是太狹小了一點吧？

夢心之從宗極的肩膀上下來。

低著頭，如霜打了的茄子一般，整個人蔫蔫的，對什麼都提不起興趣，只想趕緊離開。

……

十八歲的聶廣義，站在《迦拿的婚禮》前面。

他的身邊，偶爾也會有人駐足想要和這幅畫合影。

這樣的人很少。

因為大部分來盧浮宮的人，都只想遠遠地給蒙娜麗莎拍一張照。

每到這個時候，聶廣義就會自動往後讓一讓，給要拍照的人，留出足夠的空間。

小小的《蒙娜麗莎》和盧浮宮最大的油畫《迦拿的婚禮》都在德農館的蒙娜麗莎廳。

這在聶廣義看來，其實是有些諷刺的。

《蒙娜麗莎》之所以能成為全球最著名的畫，和這幅畫在1911年被盜之後鋪天蓋地的新聞，是有著密不可分的關係的。

《蒙娜麗莎》從盧浮宮被偷走，直到兩年之後才會找回。

偷這幅畫的，是義大利人，給出的理由，是要把義大利的國寶帶回義大利。

但這個理由，本身是站不住腳的。

盧浮宮館藏四十萬，有四分之三，都是掠奪所得。

偏偏《蒙娜麗莎》不是。

《蒙娜麗莎》和故宮館藏的外國文物一樣來歷清楚。

是達·芬奇死後，當時的法國國王弗朗西斯一世用了一萬二千法國金幣，從繼承了達·芬奇畫作的徒弟手裡購買了放到自己的宮殿——盧浮宮裡面的。

弗朗西斯一世不是拿破崙，他沒有幹過掠奪義大利國寶的事情。

真要把義大利國寶帶回去，也應該帶《迦拿的婚禮》。

從某種程度上來說歐洲的很多著名的博物館，除了記錄人類歷史，還記錄了人類掠奪史。

也就是說，並不是只有盧浮宮一家博物館是這麼幹。

歐洲人對拿破崙的掠奪行徑義憤填膺，是因為拿破崙幾乎把歐洲其他國家都掠奪了一個遍，一直掠奪到埃及金字塔。

然而，拿破崙在歐洲人的掠奪史上，還遠沒有達到“登峰造極”的地步。

拿破崙死後39年，英法聯軍攻佔京師，佔據圓明園。

從圓明園掠奪走了超過150萬件文物。

從先秦時期的青銅禮器，到歷朝歷代的書畫作品，再到各種奇珍異寶。

能搬走的全搬走，包括至今還有很多沒能回國的十二獸首。

搬不走的怎麼辦呢？

直接燒。

英法聯軍放火燒了三天三夜。

從1860年10月18日一直燒到1860年10月21日。

圓明園至此，就成了一片廢墟。

聶廣義在後退讓出《迦拿的婚禮》給遊客拍照的時候，剛好聽到宗極和夢心之說【故宮裡的每一件外國文物，都來歷清楚。非掠奪、無偷盜。】

聶廣義對說這句話的人有點好奇。

他轉過身來開始尋找。

遊客來到盧浮宮，多半都是帶著“打卡任務”的。

以打卡【盧浮宮館藏傑作】為目的的遊客，最好是從成列古埃及文物的敘利館進去。

走到臺階前面，就能看到著名的古埃及斯芬克斯獅身人面像。

緊接著，再以最短路徑，在敘利館依次打卡《斷臂維納斯》凋像——《薩莫色雷斯的勝利女神》凋像——傑克·路易斯·達維特的《荷拉斯兄弟之誓》和《拿破崙一世與約瑟芬皇后加冕禮》——讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾《大宮女》。

敘利館的打卡點，到這兒就結束了。

出了敘利館就能來到下一個展廳德農館。

德農館是蒙娜麗莎廳的所在。

從敘利館進入德農館，就能跟著人流找到盧浮宮頭號鎮館之寶《蒙娜麗莎》的打卡點。

如果是按照最經典的遊客路線打卡，在鎮館之寶打卡結束之後，還有席里科的《梅杜薩之筏》和米開朗基羅的《被縛的奴隸》凋塑需要打卡。

這實際上，是一個非常緊湊的行程。

很多遊客留給盧浮宮的時間都比較有限。

畢竟，十四年前去法國旅遊，最流行的活動，多半不是流連博物館，而是是買或者幫親戚朋友們買驢牌。

聶廣義已經在盧浮宮逛了好多天了，還是第一次遇到，這麼認真探討博物館館藏的普通話。

明明是離得很近的聲音，並且小女孩的聲音是從高處傳過來的。

聶廣義轉頭的時候，卻沒有看到有哪個小孩子，是坐在父親的肩膀上的。

人沒有找到，卻看到了丟在地上的一張a4大小的紙。

聶廣義把這張紙撿了起來。

如果這張畫的水準很高，或者這個作品有落款，他還能用周圍的人能聽到的音量問一問。

可惜，他只撿到了一張鬼畫符一樣廢紙。

十八歲的聶廣義，並不知道，根號除了開數字，還能拿來開心。